呼嘯山莊讀后感

　　看完一本名著后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，是時(shí)候?qū)懸黄�讀后感好好記錄一下了。那么你真的會(huì)寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家整理的呼嘯山莊讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　呼嘯山莊讀后感 篇1

　　《呼嘯山莊》這個(gè)名字對(duì)于接觸過(guò)外國(guó)作品的人來(lái)說(shuō)并不陌生，作者是英年早逝的英國(guó)作家愛(ài)米麗 勃朗特。今天剛剛讀完這部作品，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)：這里的主人公與最近流行的韓劇《魔王》中的主人公有著很大的相似之處。

　　《呼》的男主人公希思克厲夫是被恩肖家撿來(lái)的孩子，他們住在呼嘯山莊，除了老恩肖寵愛(ài)他外，家里沒(méi)有人喜歡他，所以從小他就過(guò)著一種被人歧視，欺負(fù)的生活，而這種生活在老恩肖去世——他的兒子欣德利繼承遺產(chǎn)后變得更加的悲慘，被人當(dāng)仆人使，經(jīng)常被欺負(fù)，然而值得慶幸的.是這個(gè)時(shí)候他有了一個(gè)與之分擔(dān)痛苦的人——?jiǎng)P瑟林，欣的妹妹，漸漸的，二人的感情也越來(lái)越親密。可是好景不長(zhǎng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有著清醒認(rèn)識(shí)的凱根本不可能與希在一起過(guò)下層人的生活，所以便嫁給了追求她的埃德加 林頓——畫(huà)眉山莊的主人，凱天真的認(rèn)為這樣可以改變希的地位，至少可以在金錢(qián)方面幫助他，可是她卻不知道希失去了她，就等于失去了一切，所以在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，希走了。過(guò)了幾年，希又回到了這個(gè)另他傷心的地方，然而，他再不是那個(gè)沒(méi)錢(qián)的小子了，轉(zhuǎn)而成為了富翁，而他回來(lái)的目的則是——報(bào)仇！

　　這部小說(shuō)的主題是資本主義社會(huì)對(duì)善良人美好人格的扭曲，對(duì)宗教的諷刺和對(duì)金錢(qián)占主導(dǎo)地位的資本主義社會(huì)的批判。從希后來(lái)一系列的報(bào)復(fù)中我們可發(fā)現(xiàn)社會(huì)對(duì)人的改變，是從善良人向罪惡人的改變。

　　而這有讓我想起了剛剛看的韓劇《魔王》，主人公鄭泰成是一個(gè)受害者。他生在一個(gè)和睦的家庭，雖然父親很早的去世，可是和母親，哥哥過(guò)的日子很和諧，他們相親相愛(ài)和睦相處，然而，一次意外哥哥被人故意用刀捅死，母子兩人痛不欲生，希望法律為他們求一個(gè)公道，可是由于謀害者的家人勢(shì)力過(guò)大，這件事情也就不了了之了。可以說(shuō)禍不單行，母親又發(fā)生交通事故離他而去。轉(zhuǎn)眼間，他身邊最近的兩個(gè)親人就這樣走了，只留下他一個(gè)人，他對(duì)這個(gè)世界徹底的失望了，于是，仇恨之心便從心底滋生，瘋狂的對(duì)傷害他的人進(jìn)行報(bào)復(fù)……當(dāng)然，這部劇的主旨不是為了批判這個(gè)社會(huì)，在于希望人們不要過(guò)于偏激，應(yīng)該用一顆平常的心看待社會(huì)，否則會(huì)害人害己！

　　這兩部劇的主人公的都是值得人同情的。這也讓我們應(yīng)該清醒的看待身邊發(fā)生的事，也許你經(jīng)歷了同齡人沒(méi)有經(jīng)歷的事情，但是不要失望，不要灰心，不要意氣用事，換一個(gè)角度觀察世界，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)社會(huì)并不是你想象的那么差，也許，你會(huì)越來(lái)越喜歡它，畢竟，這個(gè)世界是美好的！

　　呼嘯山莊讀后感 篇2

　　我不喜歡《呼嘯山莊》這樣的作品，它讓我讀的很累，我是個(gè)情緒分容易被人影響得人，它讓我覺(jué)到明顯的壓抑和難過(guò)。但是，我還是堅(jiān)持讀下來(lái)。

　　小說(shuō)里的希刺克厲夫，是一個(gè)恨就恨到極致的人，他像荒原上突奔裹挾的勁風(fēng)，凌厲冷酷地刮個(gè)不停。他不愿意和仇恨和解，就連自己的兒子，他也沒(méi)放過(guò)。

　　他要對(duì)他所恨的一一報(bào)復(fù)，把他想要的都占有，這過(guò)程他快樂(lè)嗎，不！直到有一天，他沒(méi)有對(duì)手了，報(bào)復(fù)沒(méi)有意義了，他才靜靜地死去。

　　說(shuō)真的，看到這個(gè)“人不犯我我不犯人，人若犯我百倍還之”的男人離開(kāi)人世，我心里似乎輕松許多。

　　愛(ài)就愛(ài)到極致，是一種境界，恨就恨到徹底，只能毀滅人，包括自己。

　　我讀這本書(shū)前半部分簡(jiǎn)直是一種煎熬，直到小凱瑟琳出現(xiàn)，才讓我生起興致，她也是本書(shū)中我唯一喜歡的人物，她活潑、善良、堅(jiān)強(qiáng)，她猶如透過(guò)陰霾縫隙射下來(lái)的光柱，給人無(wú)限欣喜。

　　相比較小說(shuō)里其他野蠻、軟弱或是變態(tài)的人物，小凱瑟琳似乎如仙女一般的`存在。

　　小說(shuō)里的莊園，有陰晦的，也有田園詩(shī)般美好的，其外表下面掩藏不少不為人知的罪惡，像希次克厲夫，他竟然可以折磨肖恩一家那么多年，比如不讓肖恩的兒子小哈里頓識(shí)字，使小希刺克厲夫扭曲成一個(gè)變態(tài)人物等。

　　不少人曾贊嘆希刺克厲夫的愛(ài)情，說(shuō)不能得到就瘋狂地毀滅，算是活得徹底�？墒�，我真想說(shuō)，得不到就肆意報(bào)復(fù)和毀滅的人，算不算一個(gè)養(yǎng)不熟的白眼狼？

　　肖恩一家其實(shí)是有恩于他的，老肖恩收留寵愛(ài)他，凱瑟琳與他青梅竹馬，兩小無(wú)猜，肖恩即使與他有矛盾，但畢竟未曾真正威脅傷害他。

　　而凱瑟琳選擇林頓，完全是現(xiàn)實(shí)的選擇，虛榮、愚昧、無(wú)知等詞語(yǔ)用在她身上并不恰當(dāng)。她的選擇，傷害了希刺克厲夫的自尊心，便致使他瘋狂報(bào)復(fù)！

　　打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔�，狼得到了主人的施舍，它還渴望吃掉主人家的牛羊，不然就得撕掉主人家的孩子，這種行為值得歌頌嗎？

　　在文學(xué)創(chuàng)作里，如同狂風(fēng)驟雨中摧毀一切的情節(jié)，總是吸引人的，可是我個(gè)人的確無(wú)法共情。

　　好在后來(lái)的結(jié)局，算是令人欣慰。

　　《呼嘯山莊》這本書(shū)，我實(shí)在不想翻開(kāi)重讀，不是它不好看，而是太虐心。

　　呼嘯山莊讀后感 篇3

　　從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去20xx年買(mǎi)中英對(duì)照版我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真有催眠作用。

　　要看一本書(shū)首先得了解作者（轉(zhuǎn)摘）：

　　艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面英國(guó)北部小郡牧師家女兒憑著幻想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她《呼嘯山莊》繼姐姐《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈回應(yīng)相反它遇到了普遍冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑評(píng)論有一篇刻薄評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺？”這是一本可怕、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿(mǎn)激情書(shū)這與它年輕作者本身性格與才華不無(wú)關(guān)系。

　　艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)；“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她性格是獨(dú)一無(wú)二�！痹谏倥畷r(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深傾向收錄在她們?cè)姼韬霞�（此�?shū)初版僅售出2冊(cè)）中艾米莉作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐放在我眼前這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：

　　它狂放不羈浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”極端沖突而在希克厲和凱瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度愛(ài)中混合著極度恨失去凱瑟琳使�？藚柍蔀橐粋�(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣溫情。

　　其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本敘事手法19世紀(jì)女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用是這樣一種易于為大眾接受傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊陌生人洛克烏先生之耳目從故事中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去�？藚栒�處于極度暴虐地懲罰兩家族第二代時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大懸念使讀者急于追索事情前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。

　　呼嘯山莊讀后感 篇4

　　無(wú)意間在一本雜志上看見(jiàn)了《呼嘯山莊》的簡(jiǎn)介。于是我走了好多家書(shū)店去尋找這本書(shū)，那時(shí)侯自己也說(shuō)不清為什么會(huì)那么渴望得到它，或許只是出于好奇。

　　在孤寂被遺忘的世界里被人發(fā)現(xiàn)，得到了家與愛(ài)情的幸福，在還沒(méi)來(lái)得及細(xì)細(xì)咀嚼這幸福時(shí)，又被狠狠的推入深淵。在那無(wú)盡的黑暗中，他也許呼喊過(guò)，卻沒(méi)有一個(gè)聲音回應(yīng)他，沒(méi)有一雙手把他拉上來(lái)。他失望了，他憎恨這個(gè)世界，用極端的報(bào)復(fù)來(lái)彌補(bǔ)自身的創(chuàng)傷。在生命即將耗盡的日子里，終于有一絲陽(yáng)光擠進(jìn)了他黑暗的心房。

　　當(dāng)我合上書(shū)躺在沙發(fā)上，感受著主人公�？藲v的一生，與其它小說(shuō)相比，艾米莉.勃朗特這樣安排主人公的人生，似乎并無(wú)特殊之處。但《呼嘯山莊》卻在字里行間中打破了這種平庸，讓人在同情和痛恨�？藲v的同時(shí)，深深的為他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著而感動(dòng)。就是這種感動(dòng)，打破了一種人們的習(xí)慣思維，那就是愛(ài)，不僅存在于好人與善良人的心中。無(wú)論什么樣的人，，即使他的心靈扭曲，即使他的人生被凍結(jié)，只要他還有思想，那么在他靈魂的某個(gè)深處就會(huì)有一份毫無(wú)雜質(zhì)的愛(ài)，這或許是愛(ài)情，或許是親情，或許是……

　　《呼嘯山莊》所刻畫(huà)的�？藲v便是這種人中的一個(gè)。不是因?yàn)樨?cái)富，不是因?yàn)橥獗淼拿利悾�只是因�(yàn)樗�深深的�?ài)著卡瑟林。無(wú)論是生，是死，他的心里永遠(yuǎn)都留著一方凈土，那里永遠(yuǎn)是卡瑟林的.天堂。

　　一個(gè)偉人，一個(gè)被公認(rèn)的好人，在一生中所做的任何事情不會(huì)件件問(wèn)心無(wú)愧。相反，一個(gè)被世人所唾棄的壞人就不會(huì)做一件仁慈的事嗎？后者所做的事，也許到死也不會(huì)被眾人所察覺(jué)，但誰(shuí)又能否認(rèn)他從來(lái)沒(méi)有做過(guò)呢？

　　看過(guò)《呼嘯山莊》之后，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界還有另一種愛(ài)與感動(dòng)。它可以不是梁山伯與祝英臺(tái)化蝶相依的愛(ài)情，它可以不是余伯牙與鐘子期高山流水的友情，只要能有一份純凈的愛(ài)，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)，哪怕它被黑暗所掩蓋，我們也不要拿所有的錯(cuò)誤與缺陷來(lái)抹殺它。因?yàn)檫@份愛(ài)在期待，期待著迸發(fā)的一剎那散發(fā)出畢生的熱量，即使它的主人是一個(gè)平庸的人，甚至是我們眼中的壞人。

　　一部好書(shū)，它不在于文字的優(yōu)美，不在與它能讓人流多少淚水，更不在于它的作者多么有名氣，只要它能喚起沉睡的心，只要它能安定徘徊的靈魂，只要它能得到美與愛(ài)的升華，它就不愧于一部好書(shū)，他就值得被人們所喜愛(ài)。這正如《呼嘯山莊》，那深處的愛(ài)，深處的感動(dòng)。

　　呼嘯山莊讀后感 篇5

　　曠野，西風(fēng)，遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)，折的雜草，崎嶇的地形，蒼涼的日落，避世的生活，艱辛的奔波，寂寞的歲月，艾米莉勃朗特的一切，沒(méi)有榮耀，至少在她生的日子里，夢(mèng)想夭折，飽嘗世事無(wú)常，造化弄人。這位才華橫溢而早逝的女子絕不會(huì)想到，她死后，自己唯一的小說(shuō)《呼嘯山莊》會(huì)被后人譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”且成為十九世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上絕色異彩的一粒寶石，直至今日，仍以其奇麗動(dòng)人的光彩使無(wú)數(shù)讀者為之折服，深深驚嘆于它非凡的藝術(shù)魅力。

　　在讀的過(guò)程我一向在想究竟凱西是不是愛(ài)埃德加的，如果不愛(ài)，那么書(shū)中明確有說(shuō)凱西是愛(ài)他的；如果是愛(ài)，那么她卻是那么強(qiáng)烈而深刻地愛(ài)著希刺克厲夫，又如何能同時(shí)愛(ài)別人。在對(duì)她的話(huà)反復(fù)研讀中，我明白了她是喜歡埃德加的，正如我也喜歡埃德加一樣，因?yàn)榘５录佑⒖�、有錢(qián)、年輕、活躍。這種喜歡是普遍的，是任何人都可能給予的。唉，不要去想了。

　　夢(mèng)魘。噩夢(mèng)，沒(méi)有城市，工業(yè)，時(shí)尚。只是荒野，田莊，嶙峋的石，在曠野上飛奔的愛(ài)，撲朔迷離的眷戀，交雜無(wú)續(xù)的恨。希刺克利夫與凱瑟琳歐肖的感情足以用“癡”來(lái)形容。陽(yáng)光，甜蜜，歡笑不是他們感情的主要，而陰郁仇恨誤解怨憤交織混雜成為他們愛(ài)的`主色調(diào)，造就他們近乎瘋狂的愛(ài)。凱瑟琳說(shuō)：希刺克利夫就是我，我就是他……這種愛(ài)不被旁人理解，理解，和允許，他們于是在不斷的斗爭(zhēng)，與周遭的一切斗，可現(xiàn)實(shí)折磨他們，刁難他們，希刺克利夫被當(dāng)作下人，沒(méi)有地位，背景，修養(yǎng)的野孩子，流浪兒的低賤出生使他被剝奪了享受優(yōu)裕生活的權(quán)利，被粗魯?shù)拇蛄R，侮辱。他也放棄了曾有過(guò)的成為一個(gè)體面紳士的憧憬；而凱瑟琳是大小姐身份，理應(yīng)嫁給像林淳那樣的少爺，他們從小產(chǎn)生的完美感情也因此蒙上一層無(wú)法忽略的陰影。

　　艾米莉特意營(yíng)造出詭異的夢(mèng)魘般的夸張氛圍。有些情節(jié)似乎帶有非現(xiàn)實(shí)世界的蹊蹺神秘。靈魂，囈語(yǔ)，幻象，噩夢(mèng)使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致的展現(xiàn)了最深的迷戀，最癡的執(zhí)著，最痛苦的掙扎。風(fēng)雨，暴雪，黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得映彰，荒涼的曠野深遠(yuǎn)多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現(xiàn)來(lái)自人性的深沉之愛(ài)，讓主人公像大自然一樣野性無(wú)常深邃無(wú)邊的愛(ài)深入人心，強(qiáng)烈的撼動(dòng)著人的靈魂。細(xì)膩的思想感情和高超的藝術(shù)手法，使作品蕩氣回腸，催人淚下，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染。這樣，《呼嘯山莊》才使她一舉成名并享譽(yù)世界文壇。

　　呼嘯山莊讀后感 篇6

　　一本散發(fā)著油墨香《呼嘯山莊》很快就讀完了�？粗�它靜靜地躺在我面前，竟欲罷不能。再重讀，卻又是滿(mǎn)懷遺憾地合上了書(shū)本，不論我再讀多少遍，卻都是同樣遺憾地合上書(shū)本，恨不得自己為主人公鋪設(shè)一條完美幸福之路。

　　希斯克利夫和凱瑟琳愛(ài)情是起于平淡之中，又在瘋狂中謝幕�？墒�，一曲終了，站在一旁謝幕只有希斯克利夫一個(gè)。當(dāng)舞臺(tái)上顯示全劇終時(shí)侯，希斯克利夫在縈繞著凱瑟琳氣息環(huán)境中合上了他雙眼，而一對(duì)小凱瑟琳和希斯克利夫甜蜜愛(ài)情又再一次上演。

　　也許，只是在狂風(fēng)暴雨中愛(ài)情才夠激烈，才真正令人難以忘懷，可是平淡中甜蜜又何嘗不夾雜著淡淡哀愁與彷徨？身份懸殊，主人阻撓，希斯克利夫難以與自己相愛(ài)人過(guò)自由和無(wú)拘無(wú)束生活。如果不是變故，如果不是愛(ài)情挫傷，如果不是這仇恨力量，希斯克利夫又怎么會(huì)生長(zhǎng)到這般強(qiáng)大？

　　也許是上天造化弄人，讓這對(duì)熱戀中情侶因誤會(huì)而分開(kāi)，卻又在近似癡狂愛(ài)與恨中艱難地找尋著對(duì)方愛(ài)痕跡。希斯克利夫用自己自私愛(ài)毀了凱瑟琳，毀了自己至愛(ài)尤物，也毀了自己苦苦想要找尋愛(ài)足跡，毀了他用愛(ài)構(gòu)筑起仇恨而堅(jiān)定信念。他想向凱瑟琳復(fù)仇，但是，當(dāng)凱瑟琳軀體漸漸冰冷時(shí)候，在他心里，是寧愿她痛苦地醒來(lái)。他驀然回首，愛(ài)人已悄然遠(yuǎn)去，盡管明知生也不能在一起，因?yàn)樗�已是別人妻子，但卻遠(yuǎn)比天人永隔來(lái)更好些�；钪鴷r(shí)候，像刺猬一樣豎起了全身刺想要傷害對(duì)方，卻在天人永隔那一剎那選擇原諒。對(duì)將死人來(lái)說(shuō)，死是一種多么大解脫，死了，所有愛(ài)和誤會(huì)都不存在了�？墒撬�有沒(méi)有想過(guò)，死是對(duì)對(duì)方一種最大自私。而他啊，在她死了之后，沒(méi)有頑強(qiáng)抗擊，永遠(yuǎn)只能寂寞地品嘗著相思味道，卻永遠(yuǎn)無(wú)法觸到自己愛(ài)人。

　　這愛(ài)情啊，究竟是誰(shuí)犯了錯(cuò)，當(dāng)一切阻隔都黯然退去時(shí)候，又不敢相信，這才是真正愛(ài)情結(jié)局。愛(ài)像狂風(fēng)來(lái)襲，涌入心底；恨卻像驟雨，把夢(mèng)擊碎了一地。愛(ài)情，不在乎誰(shuí)是誰(shuí)非，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，一切，都像是上天安排。再?gòu)?qiáng)烈抗擊也無(wú)法撼動(dòng)既定事實(shí)，歲月是最好磨合劑，能夠漸漸撫平人內(nèi)心憂(yōu)傷，愈合傷口，但卻永遠(yuǎn)消不了心中那塊疤，到恰當(dāng)時(shí)候，它還是會(huì)慢慢地裂開(kāi)，給人以徹骨痛。

　　可是，這都是為愛(ài)情所受傷。盡管受傷，希斯克利夫還是不能放下對(duì)凱瑟琳愛(ài)，可能這就是沉醉入迷愛(ài)吧，唯有真愛(ài)才能做到如此。有人說(shuō)，為愛(ài)情所受傷都是甜蜜而難以忘卻，可能這就是希斯克利夫不斷想著凱瑟琳，尋找著凱瑟琳，深受著它折磨卻始終不肯也不舍得放手原因吧。

　　呼嘯中，愛(ài)與恨交織，卻，緊拉著不肯放手。

　　呼嘯山莊讀后感 篇7

　　這篇名為《呼嘯山莊》的小說(shuō)出自著名小說(shuō)家艾米莉勃朗特之手，講述了一段略帶傷感的愛(ài)情故事，讀來(lái)委婉動(dòng)人，仿佛能感受到來(lái)自呼嘯山莊的陣陣?yán)滹L(fēng)。

　　故事以洛克伍德的經(jīng)歷為線索，通過(guò)艾倫迪恩之口，道出了西斯克利夫、凱瑟琳歐肖和艾加林頓之間的感情糾葛。盡管最終他們的后代走到了一起，但故事中的幾個(gè)愛(ài)情悲劇卻令我在同情之余，不由思考起悲劇的禍端從何而來(lái)。

　　首先不能忽略書(shū)中主人公所處的社會(huì)背景，一種深厚的等級(jí)觀念毒害著一代又一代人。比如文中的'歐肖和林頓兩家對(duì)于希斯克利夫這樣一個(gè)深色皮膚、黑色頭發(fā)的吉卜賽人自然是分外的瞧不起，加上他又深受亨德雷歐肖父親的寵愛(ài)，使得亨德雷對(duì)希斯克利夫不單單是蔑視、厭惡，幾乎可以算作恨之入骨，成為希斯克利夫和凱瑟琳愛(ài)情的一大阻撓，并且亨德雷為了報(bào)復(fù)希斯克利夫，把他變成了一個(gè)性格怪異、粗暴無(wú)禮的仆人。這又拉開(kāi)了兩個(gè)人之間的距離。

　　但這并不是最重要的一點(diǎn)，重要的是相愛(ài)雙方不能不放棄�？纱藭r(shí)凱瑟琳和希斯克利夫的內(nèi)心出現(xiàn)了變化。凱瑟琳雖然深?lèi)?ài)著希斯克利夫，可是由于自己的高傲自大、自私任性，沒(méi)有理會(huì)希斯克利夫的感受，對(duì)他說(shuō)了一些傷害他自尊心的話(huà)。并且凱瑟琳也并不喜歡希斯克利夫的窮困和枯燥乏味，成天臟兮兮地不注重儀表。而林頓正好與之相反。

　　另一方面，希斯克利夫的自尊心在作怪，他不愿受眾人的奚落，尤其不愿凱瑟琳和自己格外親近。也許是害怕她知道自己的弱點(diǎn)，覺(jué)得自己和她在一起很自卑，而倘若凱瑟琳和自己在一起，自己亦不能給予那種她所向往的幸福生活……

　　于是，這種種原因?qū)е铝诉@場(chǎng)愛(ài)情悲劇的發(fā)生。而仔細(xì)咀嚼本文又不難讀出作者對(duì)那種忠貞不渝的美好愛(ài)情的向往以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)觀和世俗觀的不滿(mǎn)，同時(shí)還希望所有相愛(ài)的年輕人能沖破一切阻撓，真正得到幸福。

　　而在現(xiàn)實(shí)生活中，那種等級(jí)觀念仍普遍存在著，由此被拆散的戀人并非沒(méi)有。然而令人高興的是，越來(lái)越多的人們接受了“人人平等”的觀點(diǎn)，使人與人之間少了一份斗爭(zhēng)，多了一份和諧，使更多戀人得到了幸福。話(huà)又說(shuō)回來(lái)，如今的年輕人和前人相比，更為理智，更為現(xiàn)實(shí)，懂得幸福要自己去爭(zhēng)取。

　　想到這里，我再也不覺(jué)傷感，更明白了成功要靠自己去努力爭(zhēng)取，不是嗎？

　　呼嘯山莊讀后感 篇8

　　是希刺克厲夫先生的住宅名稱(chēng)�！昂魢[”是一個(gè)意味深長(zhǎng)的內(nèi)地形容詞，形容這地方在風(fēng)暴的天氣里所受的氣壓騷動(dòng)。的確，他們這兒一定是隨時(shí)都流通著振奮精神的純潔空氣。從房屋那頭有幾棵矮小的樅樹(shù)過(guò)度傾斜，還有那一排瘦削的荊棘都向著一個(gè)方向伸展枝條，仿佛在向太陽(yáng)乞討溫暖，就可以猜想到北風(fēng)吹過(guò)的威力了。幸虧建筑師有先見(jiàn)把房子蓋得很結(jié)實(shí)：窄小的窗子深深地嵌在墻里，墻角有大塊的凸出的石頭防護(hù)著。 日記

　　……

　　我在爐邊的椅子上坐下，我的房東就去坐對(duì)面的一把。為了消磨這一刻的沉默，我想去摩弄那只母狗。它才離開(kāi)那窩崽子，正在兇狠地偷偷溜到我的腿后面，呲牙咧嘴地，白牙上饞涎欲滴。我的愛(ài)撫卻使它從喉頭里發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的狺聲。

　　“你最好別理這只狗，”希刺克厲夫先生以同樣的音調(diào)咆哮著，跺一下腳來(lái)警告它�！八�是不習(xí)慣受人嬌慣的——它不是當(dāng)作玩意兒養(yǎng)的。”接著，他大步走到一個(gè)邊門(mén)，又大叫：

　　“約瑟夫！”

　　約瑟夫在地窖的深處咕噥著，可是并不打算上來(lái)。因此他的主人就下地窖去找他，留下我和那兇暴的母狗和一對(duì)猙獰的蓬毛守羊狗面面相覷。這對(duì)狗同那母狗一起對(duì)我的'一舉一動(dòng)都提防著，監(jiān)視著。我并不想和犬牙打交道，就靜坐著不動(dòng)；然而，我以為它們不會(huì)理解沉默的蔑視，不幸我又對(duì)這三只狗擠擠眼，作作鬼臉，我臉上的某種變化如此激怒了狗夫人，它忽然暴怒，跳上我的膝蓋。我把它推開(kāi)，趕忙拉過(guò)一張桌子作擋箭牌。這舉動(dòng)惹起了公憤；六只大小不同、年齡不一的四腳惡魔，從暗處一齊竄到屋中。我覺(jué)得我的腳跟和衣邊尤其是攻擊的目標(biāo)，就一面盡可能有效地用火鉗來(lái)?yè)蹰_(kāi)較大的斗士，一面又不得不大聲求援，請(qǐng)這家里的什么人來(lái)重建和平。

　　希刺克厲夫和他的仆人邁著煩躁的懶洋洋的腳步，爬上了地窖的梯階：我認(rèn)為他們走得并不比平�？煲幻腌�，雖然爐邊已經(jīng)給撕咬和狂吠鬧得大亂。幸虧廚房里有人快步走來(lái)：一個(gè)健壯的女人，她卷著衣裙，光著胳臂，兩頰火紅，揮舞著一個(gè)煎鍋沖到我們中間——而且運(yùn)用那個(gè)武器和她的舌頭頗為見(jiàn)效，很奇妙地平息了這場(chǎng)風(fēng)暴。等她的主人上場(chǎng)時(shí)，她已如大風(fēng)過(guò)后卻還在起伏的海洋一般，喘息著。

　　呼嘯山莊讀后感 篇9

　　《呼嘯山莊》的作者是英國(guó)十九世紀(jì)著名詩(shī)人和小說(shuō)家艾米莉？勃朗特，這位女作家在世界上僅僅度過(guò)了三十年便默默無(wú)聞地離開(kāi)了人間。這部小說(shuō)剛問(wèn)世時(shí)頗受冷落，但隨著歲月的流逝，它以別具一格的藝術(shù)魅力征服了越來(lái)越多的人。

　　小說(shuō)采取了十分獨(dú)特的展開(kāi)方式，作者并沒(méi)有直接提到主人公，而是從外人洛克伍德的拜訪開(kāi)始的。洛克伍德在新房東希斯克利夫的家里無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一本神秘的日記，他對(duì)日記里的故事十分感興趣，在家養(yǎng)病期間，他經(jīng)過(guò)迪安太太的敘述了解了呼嘯山莊的故事。小說(shuō)講述的是一段復(fù)仇的故事，希斯克利夫與凱瑟琳的感情是全書(shū)的主線，而故事中其他配角的演出實(shí)際上反射出的是兩個(gè)人之間的感情瓜葛。

　　凱瑟琳與希斯克利夫的感情實(shí)際上是一場(chǎng)杯具。兩人身份的差異和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景讓兩人的`感情只能成為令雙方都痛苦的包袱，凱瑟琳的天真與幻想讓一向深?lèi)?ài)著她的希斯克利夫由一個(gè)默默忍受歧視的孩子成長(zhǎng)為一個(gè)脾氣暴躁，充滿(mǎn)憤恨的人。希斯克利夫因凱瑟琳的背叛，把心中對(duì)凱瑟琳的愛(ài)轉(zhuǎn)化成了報(bào)復(fù)的怒火，杯具也就此開(kāi)始。能夠說(shuō)凱瑟琳的虛榮心毀了她一生的幸福，也毀了愛(ài)她的兩個(gè)人——希斯克利夫以及埃德加，這甚至差一點(diǎn)毀掉下一代人的幸福。在大多數(shù)人的眼里，希斯克利夫是個(gè)粗暴殘忍的惡棍，可是他的悲慘人生卻是因?yàn)樗麑?duì)凱瑟琳超越人間的愛(ài)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)法理解。

　　整部小說(shuō)都?jí)阂衷谙Ｋ箍死�夫傷感的痛苦和扭曲的人性�?dāng)中，而呼嘯山莊的故事展示出的正是一幅畸形社會(huì)的生活畫(huà)面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種痛苦。雖然說(shuō)書(shū)中描述的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和故事情節(jié)有必須的人工修飾，但這是作者所處年代的一種更加深刻的表現(xiàn)。也許在我們生活的時(shí)代里，很難看到像故事中主人公那樣的感情，也很難感受到久壓在心中的憤怒，可是還是會(huì)存在畸形扭曲的心靈。

　　無(wú)論是其中強(qiáng)烈的感情還是由之而起的無(wú)情的報(bào)復(fù)，都是因?yàn)橛兄鴮?duì)完美生活的渴望與追求。呼嘯山莊的故事不會(huì)在現(xiàn)實(shí)里重演，但它悲情的苦痛卻會(huì)隱落在生活中的角落里�；蛟S主人公之間的愛(ài)能夠超越死亡的界限，時(shí)刻提醒著那些忽視了沉沒(méi)在內(nèi)心深處的憤怒的人們，讓久遠(yuǎn)的悲情喚醒沉落在黑暗里的心靈。

　　呼嘯山莊讀后感 篇10

　　《呼嘯山莊》的作者是愛(ài)米莉。勃朗特，主要講述了一個(gè)令人十分神傷的故事：一位吉卜賽少年希斯克里夫被呼嘯山莊的主人收養(yǎng)。他與主人的女兒凱瑟琳情意相投，萌生了感情，可是最終因地位懸殊未能如愿。于是希思克利夫憤而出走，而凱瑟琳則嫁給了畫(huà)眉山莊的林頓少爺。數(shù)年之后，希思克利夫又回到了呼嘯山莊，開(kāi)始了它的瘋狂的報(bào)復(fù)和復(fù)仇計(jì)劃，最終如愿以?xún)數(shù)淖隽藘杉仪f園的主人�？墒菑�(fù)仇并沒(méi)有帶給他預(yù)期的歡樂(lè)，他最終精神分裂，郁郁而終。

　　讀《呼嘯山莊》的時(shí)候我的感覺(jué)很深刻，故事的核心是復(fù)仇，故事里的主人公為生計(jì)而復(fù)仇、為感情而復(fù)仇、為屈辱而復(fù)仇、為死亡而復(fù)仇。他似乎是一個(gè)為復(fù)仇而活著的人，而從作者為他安排的“黑得像魔鬼般的皮膚”和“遭透了的粗口”中也能夠看出。但希思克利夫?qū)�凱瑟琳的愛(ài)是殘酷的，但總有一種神秘感，我想如果為這種愛(ài)保留一點(diǎn)點(diǎn)空間會(huì)更好。

　　我想《呼嘯山莊》給人帶來(lái)的是一種恐怖感，很陰森，也很?chē)樔�，而與它并存的'也仿佛有一種莎士比亞戲劇的憂(yōu)傷和古希臘神話(huà)的神秘的氣息，就像《羅密歐與朱麗葉》這本書(shū)雖然是個(gè)杯具，卻總有那么一種神秘感，《呼嘯山莊》也是一樣，感情也是那么的復(fù)雜。

　　我想作者也許只是經(jīng)過(guò)這樣一種形式，來(lái)告訴我們一個(gè)道理：復(fù)仇，是永沒(méi)休止的。其實(shí)應(yīng)對(duì)那些所謂的“深仇大恨”我們到底需要復(fù)仇嗎？復(fù)仇后，就能過(guò)得安心嗎？看著復(fù)仇后的人們，他們的胸前都有一個(gè)印記，而他們的臉上，不會(huì)有歡樂(lè)的表情……。這讓我不由自主的想起47年前爆發(fā)的那一場(chǎng)讓世界上的每一個(gè)人都刻骨銘心的戰(zhàn)爭(zhēng)，殺戮、流血、毀滅、血肉橫飛、流離失所……我所能想到的屬于那個(gè)時(shí)代的形容詞永遠(yuǎn)都是那么的血腥，那么的殘酷。那么如果有一天，我們把這種民族間的仇恨上升為再一次的戰(zhàn)爭(zhēng)，我想我們也就把自我也把人類(lèi)引上了一條復(fù)仇的不歸路�！霸┰┫鄨�(bào)何時(shí)了”這是古人給我們留下的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

　　每個(gè)人，都有一段歷史，一個(gè)人活著，在這個(gè)世界倔強(qiáng)的活著的目的也許僅有一個(gè)——和命運(yùn)挑戰(zhàn)。暴風(fēng)雨是會(huì)有結(jié)束的那一刻，退一步真的會(huì)海闊天空。所以，我們不能憎恨，因?yàn)槌鸷�，而讓自我成為一個(gè)間接兇手，更不能為了復(fù)仇而活著，否則，我們也將會(huì)墮落，也將會(huì)成為一個(gè)精神上的失敗者。

　　呼嘯山莊讀后感 篇11

　　我看的這個(gè)版本的標(biāo)編者做了一篇很長(zhǎng)很長(zhǎng)的序，三十幾頁(yè)。我看書(shū)之前很喜歡認(rèn)真地看序到底說(shuō)了什么。因?yàn)槲乙恢庇X(jué)得如果序做得好書(shū)的內(nèi)容頁(yè)不會(huì)差到哪去。于是認(rèn)真地看了，可是我不喜歡劇透啊劇透啊，編者幾乎在序里就把整個(gè)故事講了。

　　《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說(shuō)描寫(xiě)吉卜賽棄兒�？死�被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不遂，外出致富，回來(lái)后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。

　　由于編者的觀念先入為主，所以我一進(jìn)入文章就開(kāi)始找�？死�到底壞在哪里。頭三章他只是一個(gè)脾氣古怪的老人。文章用的是插敘和倒敘的寫(xiě)法，所以在第四章開(kāi)始，希克利就是一個(gè)壞小子了�！逗魢[山莊》出版后很長(zhǎng)的一段時(shí)間，遭到評(píng)論屆的猛烈譴責(zé)，一直不被世人所理解，是一部“奧秘莫測(cè)”的“怪書(shū)”。可是我實(shí)在對(duì)�？死�這樣的壞蛋恨不起來(lái)。相反的，從我一開(kāi)始看他從一個(gè)孤兒來(lái)到一個(gè)陌生的家庭，在所謂的兄弟姐妹的蔑視和欺辱下長(zhǎng)大，（當(dāng)然，他長(zhǎng)出了一個(gè)扭曲的人格）和相愛(ài)的人遙遙相望而不能在一起，我只是覺(jué)得這是一個(gè)可憐到塵埃里去的人。他其實(shí)永遠(yuǎn)都沒(méi)有擺脫碼頭小混混的身份，他永遠(yuǎn)都在追尋得不到的東西。

　　其實(shí)希克利就像人們心中的野獸，之所以不認(rèn)同他是因?yàn)槟阒�道別人也不會(huì)認(rèn)同你，希克利只是把這頭野獸放出來(lái)了，恨的淋漓盡致。

　　英國(guó)當(dāng)代著名小說(shuō)家及創(chuàng)作家毛姆（William Somer Eset Maugham，1874—1965）⑾，在一九四八年應(yīng)美國(guó)“大西洋”雜志請(qǐng)求向讀者介紹世界文學(xué)十部最佳小說(shuō)時(shí)，他選了英國(guó)小說(shuō)四部，其中之一便是《呼嘯山莊》，他在長(zhǎng)文中最后寫(xiě)道：“我不知道還有哪一部小說(shuō)其中愛(ài)情的痛苦、迷戀、殘酷、執(zhí)著，曾經(jīng)如此令人吃驚地描述出來(lái)。《呼嘯山莊》使我想起埃爾·格里科⑿的那些偉大的繪畫(huà)中的一幅，在那幅畫(huà)上是一片烏云下的`昏暗的荒瘠土地的景色，雷聲隆隆拖長(zhǎng)了的憔悴的人影東歪西倒，被一種不是屬于塵世間的情緒弄得恍恍惚惚，他們屏息著。鉛色的天空掠過(guò)一道閃電，給這一情景加上最后一筆，增添了神秘的恐怖之感�！�

　　在本書(shū)初次出版近半個(gè)世紀(jì)之后，人們才發(fā)現(xiàn)，艾米麗遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在人們前面。原因在于它一反同時(shí)代作品普遍存在的傷感主義情調(diào)，而以強(qiáng)烈的愛(ài)、狂暴的恨及由之而起的無(wú)情的報(bào)復(fù)，取代了低沉的傷感和憂(yōu)郁。它宛如一首奇特的抒情詩(shī)，字里行間充滿(mǎn)著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術(shù)力量。

　　呼嘯山莊讀后感 篇12

　　上回說(shuō)到希斯克利夫因誤會(huì)而憤然出走。

　　晚上，凱瑟琳發(fā)現(xiàn)希斯克利夫出走后，不顧狂風(fēng)暴雨，奔走在英格蘭荒原上，四處尋找。她不聽(tīng)勸告，淋雨在屋外等待希斯克利夫，徹夜不眠……

　　三年后，凱瑟琳嫁給埃德加·林頓為妻。由于丈夫的細(xì)心照顧和呵護(hù)有加，婚后生活還算幸福�？伤�的心里，有一個(gè)比埃德加更重的人，那就是希斯克利夫。

　　故事看似歸于平靜。然而這確是暴風(fēng)雨來(lái)臨前短暫的平靜。

　　在凱瑟琳和埃德加婚后半年，希斯克利夫從外地回來(lái)了。

　　凱瑟琳得知這一消息后，欣喜若狂。每天都要去見(jiàn)希斯克利夫。她希望自己和希斯克利夫的交往得到丈夫的許可，甚至妄想丈夫和希斯克利夫成為朋友。然而事與愿違，埃德加不滿(mǎn)于妻子和希斯克利夫的交往，和希斯克利夫的矛盾越來(lái)越深。 畫(huà)眉田莊的生活逐漸陷入了混亂。

　　再說(shuō)希斯克利夫。他出走又歸來(lái)后，就像變了一個(gè)人。再也不像原來(lái)那樣沒(méi)有教養(yǎng)，任人欺壓。而是變得十分有男子氣概，高大威猛，且頗有紳士風(fēng)度。然而，他的內(nèi)心早已改變，那里充滿(mǎn)了復(fù)仇的火焰。他一心想要報(bào)復(fù)亨德雷的欺壓，以及埃德加搶走他的心上人。然而有一點(diǎn)卻沒(méi)有變，那就是對(duì)凱瑟琳的愛(ài)。

　　希斯克利夫在呼嘯山莊住了下來(lái)。通過(guò)賭博的方式，把亨德雷的財(cái)產(chǎn)全部霸占了下來(lái)，包括他的兒子哈里頓。

　　凱瑟琳，埃德加，希斯克利夫的矛盾與情感不斷升級(jí)。終于大爆發(fā)了出來(lái)。在一次激烈的沖突之后，埃德加警告希斯克利夫再也不許來(lái)畫(huà)眉田莊。而凱瑟琳也在這一次劇烈的`沖突之后，一病不起，身體每況愈下。

　　希斯克利夫在和凱瑟琳的交往過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，搶走埃德加的妹妹伊莎貝拉可以報(bào)復(fù)埃德加，于是主動(dòng)和伊莎貝拉交往，而伊莎貝拉也對(duì)希斯克利夫產(chǎn)生了好感。然而希斯克利夫的真情還是只屬于凱瑟琳。

　　希斯克利夫強(qiáng)迫畫(huà)眉田莊的女管家，也就是以前呼嘯山莊的女管家，丁恩太太，在埃德加去教堂時(shí)帶他去見(jiàn)凱瑟琳。神志不清的凱瑟琳依偎在希斯克利夫的懷中，她的生命即將走到盡頭……

　　埃德加回家后發(fā)現(xiàn)凱瑟琳和希斯克利夫在一起，帶仆人強(qiáng)行驅(qū)走了希斯克利夫。

　　當(dāng)天晚上，凱瑟琳死了。死前她產(chǎn)下了她和埃德加的孩子——一個(gè)女孩，取了和他母親一樣的名字——?jiǎng)P瑟琳·林頓。小名叫凱茜。（以下均以此稱(chēng)呼）

　　希斯克利夫徹夜不眠，守候在畫(huà)眉田莊外的松林中。等來(lái)的卻是凱瑟琳的死訊……

　　呼嘯山莊讀后感 篇13

　　小說(shuō)以洛克烏先生拜訪呼嘯山莊開(kāi)篇。洛克烏在呼嘯山莊過(guò)夜受了驚嚇,路上又受了寒,回到畫(huà)眉田莊就病倒了,纏綿病榻之時(shí)向女管家耐莉要求講故事,從而引出關(guān)于�？藚柵c卡瑟琳慘烈愛(ài)情的講述。

　　《呼嘯山莊》的第一、二敘事層由洛克烏和耐莉的雙重外視角敘述構(gòu)成。洛克烏在小說(shuō)中擔(dān)任著雙重身份,既是故事的轉(zhuǎn)述者,也是故事的傾聽(tīng)者。作者在這里采用第一人稱(chēng)外視角敘述,使“局外人”洛克烏和普通讀者一樣,對(duì)呼嘯山莊冷酷荒蠻的環(huán)境和希克厲與卡瑟琳狂野熱烈的愛(ài)情充滿(mǎn)了好奇。洛克烏向耐莉追問(wèn)的過(guò)程,正是順應(yīng)了讀者好奇心發(fā)展的方向。

　　耐莉同樣有見(jiàn)證人和參與者的雙重身份。她從小生活在呼嘯山莊,是呼嘯山莊的女仆和卡瑟琳的保姆,后來(lái)又跟隨卡瑟琳到畫(huà)眉田莊做女管家,三十多年間一直與兩個(gè)莊園的兩家人的.生活保持著密切關(guān)系。耐莉的第一人稱(chēng)外視角敘述是小說(shuō)的主敘事層,主要部分是她的回憶,并加上后來(lái)信件等作為補(bǔ)充,顯得客觀冷靜而真實(shí)可信。但是她的性格和傳統(tǒng)思想使她無(wú)法理解主人公內(nèi)心深處的獨(dú)特天性,對(duì)故事的講述深入程度不足。

　　《呼嘯山莊》中的內(nèi)視角敘述集中在第三敘事層,主要是主人公的自述、日記和信件等。這些人物的內(nèi)視角敘述雖然在小說(shuō)中所占的比例并不大,卻起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,使小說(shuō)的敘事視角多樣化,使故事顯得真實(shí)可信,避免主要敘述人耐莉的講述過(guò)于單調(diào)的重要作用。

　　《呼嘯山莊》采用了一種戲劇化的多重復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)敘述故事。

　　《呼嘯山莊》中三個(gè)敘事層(超敘事層、主敘事層和次敘事層)的敘事模式從結(jié)構(gòu)上可以分為兩個(gè)敘事框架,第一個(gè)敘事框架自1771年冬老歐肖從利物浦帶回棄兒�？藚柺�,到1802年9月小卡瑟琳和哈里頓結(jié)為情侶終,歷時(shí)32年,愛(ài)恨糾葛,震人心魄;第二個(gè)敘事框架自1801年11月房客洛克烏拜訪呼嘯山莊始,到1802年9月洛克烏重訪呼嘯山莊終,前后不到一年,清晰冷靜,條理分明。

　　艾米莉·勃朗特運(yùn)用了劇作家們慣用的戲劇性結(jié)構(gòu),成功地把兩個(gè)敘事框架結(jié)合起來(lái)。這種戲劇結(jié)構(gòu)善于從故事的中間講起,劇中人物都是帶著自己的歷史上場(chǎng)的,在故事的開(kāi)頭,他們的命運(yùn)已經(jīng)千絲萬(wàn)縷地糾結(jié)在了一起。之后,故事沿著順敘和倒敘兩個(gè)方向發(fā)展,洛克烏向耐莉講述在呼嘯山莊過(guò)夜的奇遇,并向她詢(xún)問(wèn)卡瑟琳的身份以及她與希克厲的關(guān)系,引出耐莉講述30年前開(kāi)始的故事。洛克烏的探尋恰似此時(shí)讀者的探尋,隨著耐莉講述故事的久遠(yuǎn)和神秘,造成懸念疊起、扣人心弦的效果。

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