二胡跳弓演奏技巧
二胡跳弓演奏技巧，在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧，那么二胡就是利用跳弓的技巧了處理，下面我們就來看看二胡跳弓演奏技巧。
二胡跳弓演奏技巧【1】
跳弓的方式是有多種的，但并不是每種都是好聽的，有人用上下的方式拉奏、也有人用前臂甩動手腕的方法拉奏。
而我練習(xí)跳弓時，就考慮了強(qiáng)弱、音色變化、重音改變(如三連音)、持久性、與其它弓法連接的問題，內(nèi)外弦跳弓相比，內(nèi)弦的變化小多了。
而我現(xiàn)在所談的，是自然跳弓，而不是控制跳弓。
跳弓的發(fā)生在于它是相對于平時運(yùn)弓的不穩(wěn)定狀態(tài)，因為這不穩(wěn)定的特點(diǎn)，我們在拉奏跳弓時持弓與運(yùn)弓也有別于正常。
而我的跳弓就是建立于右手手腕及手指為主導(dǎo)的基礎(chǔ)上。
很多人會覺得快弓和跳弓是很相近的弓法，于是就想用接近快弓的模式來跳弓，殊不知兩種弓法的訓(xùn)練方法完全不同，在我的概念里，快弓是雙向的，最少的單位是兩個音，雙向就是說當(dāng)向一個方向發(fā)力的話，必定向相反方向走回來。
但跳弓卻是單向的，即說它的最少單位是一個音，當(dāng)完成一個方向動作后，必須發(fā)出另一指令才會出現(xiàn)另一方向的音。
在未練跳弓前，先作一下熱身運(yùn)動，明確動作的要點(diǎn)。
先按照持弓的姿勢拿著一棒狀物體(如鉛筆、筷子等)，手腕要向后或向右傾，高低在正中的位置，即手腕不上揚(yáng)及下沉，以三個方式作前后的屈伸練習(xí)(如我們所持的捧尖向著琴弦時，手腕與手指在左右運(yùn)動時也要控制棒尖對著琴弦)，一、手腕，二、手指，三、手指加手腕。
在練習(xí)時要注意:
一、拇指最前的關(guān)節(jié)是曲的，因為有些人用平持法拉二胡，拇指是平放的。
二、捧的活動的軌跡是直的，看看棒子頭有沒有上下活動，有就不對了。
三、手的活動范圍只能到手腕中部，不要再向左邊移動，亦即是說整個屈伸動作在中間至右的一段小距離進(jìn)行，用指動作幅度最小，指加腕動幅度作最大，腕動作居中。
四、屈、伸動作必須是獨(dú)立的，也是突然的，就像軍操一樣，還要控制屈伸的力量是相同的。
五、整條手臂都靜止不動。
六、應(yīng)該感覺到棒子在食指最大的一節(jié)上滑行，這樣就跟正常持弓不一樣。
七、屈伸交替的速率不要太快，重點(diǎn)訓(xùn)練指腕的控制及活動的能力。
二胡“自然跳弓”的演奏方法【2】
自然跳弓的演奏方法
自然跳弓的演奏方法歸納為：
右手食指、中指和拇指控制住弓桿，無名指疊在中指下面將弓毛繃緊，或預(yù)先將弓毛調(diào)節(jié)到稍緊的狀態(tài);
選擇好弓子最佳的彈跳點(diǎn)，將弓桿稍稍抬起，離開琴筒，放松手腕;
小臂動作與快弓一樣，把運(yùn)動的“軸”放在小臂中間部位，由大臂帶動小臂，通過“軸”的作用甩動手腕，因腕部非常松弛，造成手甩動的幅度大于小臂運(yùn)動的幅度，因而使弓子呈倒V字狀運(yùn)動，這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發(fā)聲;
之后，由于手腕的甩動，手在一段短暫的弧線運(yùn)動時對弓子失去原有方向的支撐力，弓子就在自身彈性的作用下彈離琴弦;
手腕再次甩過來，當(dāng)手與小臂呈垂直狀態(tài)的一瞬間，手指又對弓子施以一個支撐力，使弓毛第二次與弦接觸摩擦發(fā)聲，如此循環(huán)往復(fù)，弓子就在兩根弦之間均勻地跳動，從而奏出短促、均勻的快速跳音來。
其具體演奏要求又因內(nèi)外弦的著力方向不同而各異。
1、外弦自然跳弓
外弦自然跳弓是靠右手手指頂弓桿向外發(fā)力來回撞擊琴弦發(fā)音，弓桿持平懸空，弓毛垂直與琴弦彈擦。
彈跳前不要對擦弦點(diǎn)施加靜態(tài)靠力，而應(yīng)將弓毛極輕地依附外弦，以免限制了弓桿的彈性而形成人為的僵死的彈跳效果。
當(dāng)自然跳弓的狀態(tài)形成后應(yīng)保持住這種態(tài)勢，并借助于弓子的自身彈性，使動作延續(xù)下去。
同時兩側(cè)的彈擦力度要均勻。
2、內(nèi)弦自然跳弓
內(nèi)弦自然跳弓的原理，有部分等同于外弦自然跳弓的方法。
在外弦時由于右臂的外伸方向恰好與彈擦受力的方向一致，因而很容易將每個彈跳力送上擦點(diǎn)，掛上音符。
但在內(nèi)弦時就完全不同了，在彈跳前需要對跳點(diǎn)施加適當(dāng)?shù)馁N力，起跳時需要手指壓緊弓毛向內(nèi)發(fā)力后突然放松，并帶動弓桿來回撞擊琴弦而發(fā)音。
其難點(diǎn)主要是解決好內(nèi)弦的依附力，使弓桿發(fā)揮內(nèi)外張力時，其彈跳力不會向外滑。
當(dāng)跳弓狀態(tài)形成后，需注意放松手腕，隨著弓子彈動的速度，手腕自然流暢地同步運(yùn)動，使得內(nèi)弦跳弓的演奏能輕松而持久地進(jìn)行下去。
二胡跳弓演奏技巧【3】
自然跳弓的最大難題是換弦。
因為內(nèi)外弦作用力相反，彈力方向相反，跳點(diǎn)位置不同，所以在換弦后第一音實際上是新的起跳音，必須在新的一根弦上形成慣性，才能奏出自然跳弓。
如果遇到比較頻繁的換弦，從理論上講，這種慣性運(yùn)動經(jīng)常受到破壞，必然使跳弓進(jìn)行處于斷斷續(xù)續(xù)的狀態(tài)，音符進(jìn)行也決不會流暢。
其二是內(nèi)弦弓子張力大于外弦，同速度自然跳弓的跳點(diǎn)，內(nèi)外弦不在同一個弓段位置上，演奏內(nèi)弦時跳點(diǎn)要向弓根部位移動一公分左右，所以要解決好跳弓的換弦問題是相當(dāng)困難的，根據(jù)我多年摸索和實踐，認(rèn)為注意以下三點(diǎn)能較好地解決自然跳弓換弦及應(yīng)用問題。
(一)若遇內(nèi)弦一大串音換至外弦一大串音，只需在換弦第一音起跳時，將弓子磨擦點(diǎn)向弓尖方向移動一公分左右即可。
若遇外弦一大串音換至內(nèi)弦一大串音，也只需在換弦第一音起跳時，將跳點(diǎn)向弓根方向移動一公分左右。
這種方法是利用調(diào)整跳點(diǎn)來解決換弦。
(二)若遇到剛換弦?guī)讉�音后又需要換弦，在這種情況下，用調(diào)整跳點(diǎn)的辦法換弦就顯得很吃力，發(fā)音也不好。
這時可采用固定跳點(diǎn)，調(diào)整弓子張力的方法來解決。
這種方法是以內(nèi)弦跳點(diǎn)為準(zhǔn)，演奏外弦時拇指向外加力頂推弓桿，同時中指向內(nèi)加力壓弓毛，借此來增加弓子的張力，使內(nèi)外弦弓子的張力相等。
在同樣的演奏速度下，內(nèi)外弦自然跳弓的跳點(diǎn)就統(tǒng)一在一點(diǎn)上了。
這和方法唯一的缺點(diǎn)是，由于用力增加弓子的增加弓子的張力而使手腕有些緊張，但由于外弦跳弓比較容易，也不會給演奏帶來太大的困難，并且這種情況(指頻繁地?fù)Q弦)在樂曲中并不多見，時間也短，用這種方法還是很有效的。
(三)由于換法難度大，為避免因技術(shù)上的困難影響音樂表現(xiàn)力，在訂指法時，應(yīng)盡量避免反復(fù)換弦，能在一根弦上解決就不必再換弦。
寧肯增加一點(diǎn)左手指法上的困難，也要盡可能地把換弦次數(shù)減少到最低程度。
在學(xué)習(xí)自然跳弓的整個過程中都會碰到下面四個問題。
解決好這四個問題，自然跳弓技術(shù)就圓滿完成了。
(一)出噪音和和發(fā)音不結(jié)實問題。
初學(xué)者首先必須讓弓子跳起來，出噪音和發(fā)音不結(jié)實都是次要問題。
要使弓子跳起來，就必須盡量減少對弓子的控制，使弓子盡可能獲得解放才能內(nèi)外振動。
剛學(xué)會起跳時，發(fā)音肯定粗糙而發(fā)虛(特別是推弓)，有時還會出現(xiàn)跳離琴筒一公分左右撞擊琴弦的情況。
當(dāng)起跳很有把握時，就要對牽引力和沖力進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂啤?/p>
把沖力和弓子的振幅控制均勻，把弓毛和琴弦的磨擦點(diǎn)控制得基本穩(wěn)定，不能跳離琴筒太多。
弓子像短弓一樣平直地左右運(yùn)動(彈動)，使發(fā)音清脆而結(jié)實。
(二)初學(xué)時還會碰到撞擊另一根弦的情況，需要對弓子的振幅進(jìn)行控制，讓弓毛反彈時不要碰到另一根弦。
有些同行用調(diào)整用弓角度的辦法把琴柱當(dāng)成反彈的支撐來解決不碰弦的問題，這會給演奏帶來更大的困難，是不可取的。
其實只需對弓子的振幅進(jìn)行有效地控制，就很容易解決這個問題。
(三)為了加強(qiáng)自然跳弓的藝術(shù)表現(xiàn)力，在熟練地掌握了基本方法后，還必須練習(xí)漸強(qiáng)漸弱的力度變化。
不但能在每拍的第一個音演奏重音，還須學(xué)會在其它音上演奏重音。
強(qiáng)奏的方法是，在加大牽引力(對外頂和對內(nèi)壓)的同時，必須加大弓運(yùn)動的長度，這時弓手對琴弦的撞擊力就更大，發(fā)音透而強(qiáng)。
(四)拉弓強(qiáng)而推弓弱是初學(xué)者常踫到的問題。
尤其是用拉弓起跳更為明顯。
必須加強(qiáng)推弓起跳的練習(xí)，才能解決好推拉音量平衡問題。
待解決好后，在樂曲中還是使用拉弓起跳為宜。
自然跳弓是一和很好的弓法，表現(xiàn)某些輕松、歡快的情緒確有它的獨(dú)到之處。
但由于它自身的缺點(diǎn)(強(qiáng)弱幅度小、速度變化困難及音符組合單調(diào)等)，它的表現(xiàn)力還是有限的，不能濫用。
在樂曲中遇到強(qiáng)奏、漸強(qiáng)或換弦多的地方，若使用自然跳弓就會力不從心，大大地影響樂曲的表現(xiàn)力。
這時只能用短弓才能奏效。
如(三門峽暢想曲)的結(jié)束句是一串上行模進(jìn)的十六分音符，要求漸強(qiáng)推向最強(qiáng)最高點(diǎn)結(jié)束全曲。
如果用自然跳弓演奏的話是不可想象的，先不說換弦已搞得手忙腳亂，更主要是上行的漸強(qiáng)簡直無法奏出來。
又由于二胡自身的缺點(diǎn)，高音區(qū)音量小而薄，就使得該曲的結(jié)束成了虎頭蛇尾，前功盡棄。
如果用短弓演奏的話，就能彌補(bǔ)二胡高音區(qū)音量小的缺點(diǎn)，并且圓滿地結(jié)束了全曲。
二胡演奏中跳弓和頓弓的技巧
在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。
什么叫跳弓呢？當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時，弓桿受運(yùn)弓動作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動的慣性，弓毛卻在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動狀態(tài)，使整個弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們在即將調(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂�，一方面有意識地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。
跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢，往右半弓移動則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來，弓子的彈性是愛運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。
當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會控制、運(yùn)用。弓子的彈性。假如樂曲根據(jù)感情需要不要求那么快，但又要演奏頓音，這時弓子得不到快速運(yùn)行的機(jī)會，彈性無法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。
初練跳弓時，腕力對弓子的自然彈性可能還控制得不好，會出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動或產(chǎn)生過多的雜音，并且加強(qiáng)對手腕控制力的訓(xùn)練，這些問題就會逐漸得到克服。
跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。跳弓長于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，最適宜于表現(xiàn)“X xX”的節(jié)奏型；頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。
表現(xiàn)頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧。連頓弓，即在連弓之內(nèi)奏出若干個頓音，每個頓音有均等的擦弦和離弦過程，練連頓弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連頓弓除了更要強(qiáng)調(diào)小臂的內(nèi)勁外，還要靠大臂有一個穩(wěn)定的支持力
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